方圓老爹的悅讀人生

        因為朋友間接的引薦，這幾天讀完了日本作家宮本輝的中篇小說《錦繡》。這部書信體的小說，是以一對新婚才兩年多就離異的夫妻，於分手後十年在一個幾乎完全不可能的場景下重逢。其後兩人以十四封書信往返展開對話，試著解開十年來的疑惑、嗔怨、愛恨夾雜的思念，也碰觸了許多生死議題。

        華裔美國作家伍詩綺的小說《星星之火》，我是連著她的前作《無聲告白》套書特價時一起買的（全因折扣太誘人！），因此放了一陣子沒有急著看，今天終於完讀，真的是超乎預期地好看。

        故事設定的現在式年代，是柯林頓政府執政下的美國1990年代後期，背景則是在俄亥俄州克利夫蘭市的「震顫崗」。因為我老姊從1980年代中期起就住在克利夫蘭，我在美國唸書時曾多次前往，後來也曾兩度帶著孩子、父母前去探親旅行，有點地緣關係，因此讀《星星之火》時多了一份親近感。

       許多當過父母的人，大概都曾有過這樣的恐懼：有一天，自己的孩子突然無緣無故地消失在茫茫人海之中，你再也見不著他們。《那時候，我們還不是孤兒》說的就是這樣的惡夢成真，只不過，它是從孩子的角度，以及失蹤孩子之後代的角度去說這個故事。

       這本書設定兩個不同時空與角色的對比，雖然絕不是新招，但卻做得相當有層次。七十餘年前，與她的四位弟妹強行被帶離父母身邊的瑞兒，看似弱小無助，但她卻勇敢地武裝自己，一心希望可以帶著弟妹脫離田納西兒協會這個偽善的地獄；現代的艾芙芮，在現實生活裡是幹練的檢察官，即將接班參議員父親的政治事業，但在追尋家族血緣真相與面對自己的生命抉擇時，卻幾番游移不定。過去式中的角色面對的是處處荊棘、不可知的未來；現在式裡的主人翁尋尋覓覓的是神秘待揭露的歷史過往。

    潘家欣的詩文集《負子獸》，其中一首〈媽媽要活到幾歲才能死掉？〉，前幾天透過逗點文創結社被瘋狂轉貼，不少媽媽讀者含著眼淚帶著微笑讀完這首詩。

    最近，潘家欣寫了一篇〈茉莉的最後一天〉的深度剖析長文（還自嘲：「這一集不是我最喜歡的，但是我還是要推薦給大家看，而且我還寫了三千多字來推有沒有很煩⋯⋯」），很多地方從自身的經驗與媽媽的角度出發，根本重點畫不完，譬如：

    公視的新戲《你的孩子不是你的孩子》似乎掀起不小的討論熱潮，連平常不太看台劇的朋友也被掃到。前兩天一位女同學 Line 來訊息說：「欸，你們公視那個《媽媽的遙控器》裡面的媽媽也被塑造得太恐怖了點，很沒人性，她也應該有被同理的地方吧......」。

    《再見媽咪，再見幸福》的原文書名 ”Eleanor Oliphant Is Completely Fine“，直譯成中文就是「艾蓮諾．歐利芬好得很」，但是，艾蓮諾真的還好嗎？

        今年算是我個人的韓國文學元年，讀了三本韓文小說，《少年來了》、《素食者》都是國際曼布克獎得主韓江的作品，含金量相當高，最近一本《82年生的金智英》雖說文學性不若前兩本高，但卻直指韓國社會至今仍嚴重的女性被歧視現象。

        故事的主人翁金智英從小在家庭、職場、社會都經歷各式各樣不平等的待遇，書中經常穿插相關的真實數據，印證故事細節中殘酷不堪的事實，譬如金智英大學畢業求職當年的2005年，韓國百大企業的女性錄取率只有不到30%。甚至連金智英面試當天搭上的計程車，司機大哥都說他不希望當天搭載的第一位客人是女性，怕會影響當天的運氣。

    我是先看了去年在台灣賣座很好的《我只是個計程車司機》，然後才緊接著讀這本韓國小說家韓江的《少年來了》。

    《我是個計程車司機》是一部好看的電影，通俗劇的包裝讓這部講述韓國現代史上重要的政治事件的電影，不時地帶著些許溫暖和趣味的調子。